Victorian Psycho

“Para ser sincera, participar en esta película, y estar en este rodaje, hizo que volviera a enamorarme de mi trabajo. Hacía mucho tiempo que no tenía un papel tan desafiante. Realmente me obligó a salir de mi zona de confort”. Maika Monroe es ‘Victorian Psycho’.

“Puedo decir que estoy muy ilusionada con mi nuevo trabajo” (Winifred Notty)

Crítica de Victorian Psycho

Nuevamente presentamos ante el gran público a un director que, hasta ahora, ha hecho poco ruido a nivel comercial. Hablamos de Zachary Wigon, un realizador nacido en New York que presenta una corta carrera tras las cámaras. Tan solo tres películas contando con esta última adornan su filmografía. Y de los tres largometrajes el de mayor éxito ha sido ‘El templo’ (2022), un thriller psicológico protagonizado por la ascendente Margaret Qualley. Y, precisamente, fue la ausencia de Qualley como protagonista de ‘Victorian Psycho’ la que hizo que A24 se retirara de su distribución en Estados Unidos. Fue entonces cuando pasó a ocuparse de la producción Bleecker Street. Para nuestro país, ha sido Diamond Films la encargada de su exhibición en grandes salas.

Dejadas las presentaciones a un lado, lo que más destaca de la dirección de Wigon es su apuesta por la realidad. Aquí resalta su lograda atmósfera gótica, tanto en exteriores como, sobre todo, en interiores. Y esto lo consiguió huyendo de artificios tipo IA, pantallas verdes y CGI. Para ello, llevó el rodaje a los fabulosos entornos naturales del castillo Dunsany. Una magnífica “mansión” situada en las cercanías de Dublín (Irlanda). Como digo, el film se beneficia mucho de tan extraordinario escenario. Además de esto, Wigon también se luce apoyando el trabajo de Maika Monroe. El realizador le regala a la actriz varios primeros planos de todo tipo y movimiento para que Maika se convierta en el motor de la propuesta y desarrolle mucho mejor la perturbación de su personaje.

Al respecto del guión decir que ha sido escrito por Virginia Feito sobre su propia novela. La trama, que se presenta dividida en capítulos, no es ningún escrito original. Estamos ante el clásico relato en el que una joven institutriz acude a una ostentosa Mansión para enseñar y educar a los hijos del aristocrático matrimonio. En cualquier caso, aquí la “novedad” reside en la clara perturbación mental de la educadora y en sus inesperados comportamientos, tanto con los niños como con el resto de sirvientes o de manera privada. Por supuesto, también está el típico chantajista que, conociendo el pasado de la profesora, acabará mal. Y, como está de moda actualmente, también se incorpora el típico giro o revelación final de cara a intentar sorprender al público… Como vemos, no estamos ante un relato lo que se dice cien por cien original.

Como película de género (porque así se vende desde su propio cartel americano) comentar que estamos ante un terror provocado por el estado mentalmente fronterizo de la institutriz. Esto supone que lo psicológico se imponga a lo visceral. Eso sí, llegado el momento, la sangre también correrá en la Mansión Ensor… pero tampoco lo hará en un modo y manera que nos haga taparnos los ojos. Tampoco hay jumpscares ni nada por el estilo. Respecto a la música comentar que es obra de la compositora Ariel Marx. Su banda sonora se acopla y pliega, en todo momento, al estado de ánimo de la “au pair”.

En el reparto tenemos a Maika Monroe como la gran protagonista de la función. Y es un protagonismo con el que ella se sintió muy cómoda, tal y como se puede ver en las declaraciones a Bloody Disgusting reproducidas en la introducción. En ‘Victorian Pscho’ bien puedo decir que Maika es toda la película. Su protagonismo e interpretación es tan brutal que, prácticamente, opaca a todo y a todos. La actriz da vida a Winifred Notty, la seria “au pair” que llega a la Mansión Ensor para hacerse cargo de los hijos del matrimonio. Maika nos entrega a una joven mentalmente fronteriza. Una frontera que rompe sin pudor varias veces a lo largo del metraje. Y en todos estos brutales cambios de comportamiento, y actitud, Maika lo borda. Si el film se mantiene en pie es por su gran trabajo, sin duda.

Expuesto el despliegue protagonista de Maika Monroe, cabe hablar ahora de los secundarios que no hacen para nada mal papel, pero quedan tapados tanto por Maika como por sus minutos en pantalla. Los más perjudicados son los dos niños de la función interpretados por Evie Templeton (Drusilla) y Jacobi Jupe (Andrew). Y son los más perjudicados porque las escasas escenas con ellos y Winifred enseñándoles saben a muy poco. No obstante, Evie tiene una gran secuencia hacia la mitad y otra hacia el final. Por su parte, Thomasin McKenzie está genial retratando a una criada absolutamente ingenua y necia… pero, como sucede con los infantes, la escasez de minutos juega en su contra. Por último, el matrimonio Pounds lo forman Jason Isaacs y Ruth Wilson. Ambos están muy bien. Él como un aristócrata obsesionado con la frenología y ella como su seria y rígida esposa.

“Me temo que estoy sucumbiendo… a la oscuridad” (Winifred Notty)

En conclusión.
Finalizo esta crítica de Victorian Psycho, un film con una notable puesta en escena e interpretaciones al mismo nivel. Lamentablemente el libreto apenas profundiza en otros personajes que no sean la protagonista y esto le resta puntos… al igual que la falta de una carnicería al nivel del tráiler que trata de paliar con ciertos estallidos de humor negro. Al final nos queda una propuesta curiosa en la filmografía de Maika Monroe que pasa aquí de víctima a verdugo.

Tráiler de Victorian Psycho